短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
* H/ n+ ~2 Y4 U$ r& Z8 M你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
+ L$ U4 ?, k2 o+ M5 w* t3 ]结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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! L6 x! J" u2 r2 A  g7 b说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

8 o+ A  `/ X8 d" N+ j& @$ Q0 {8 o7 p* L竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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) `/ O* s. r2 [5 D& z一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
/ N2 N4 A: n% ]6 B- x下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

) `2 S- U. I( W* Y  y+ Y9 s但余滟清补了一句更现实的：
1 x2 r! a% z7 R* W$ p观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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) h5 @4 t% v( Q; `1 Z8 D那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
6 S; b. l. Y6 G: _3 G- j; n2 X因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
4 Y! S) F/ G) R2 E+ [有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

4 U' X- n% g- y6 M有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

" n) F- ^" W8 C# B5 Q赵优秀的回答很“格局”：
$ }; O* }4 @) U短剧不是题材，是一种格式。
! L$ l/ A6 m: v3 L: `  V( D信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
3 r: B& t' i( s7 H末世、恐怖为什么多？因为爽。
8 U6 O" O8 r7 s) ~3 F) G/ G3 H主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

' R$ O& @8 r1 S' C6 Z5 ZAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
( d- Z* V2 x. e6 aAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
# y( E0 Z1 A# _' J$ O! J' F: B( R但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

% Q" }  C5 m8 H. V( l5 e) i宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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: k4 x, j( {8 N% \# c( V" W4 o2 f那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

& S, y3 j5 W. C0 t宇书田很直白：
3 _# c" _3 V3 a& W有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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7 W4 n4 U$ A1 q) s+ j% n但赵优秀补刀：
1 @+ \+ `( [$ A. _流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
+ z" v" g6 l$ G: h他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

8 ]% i# j2 p! h钱，怎么分？

0 Z8 H2 t+ ~  z9 S6 d演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
% W8 v6 p/ O/ y5 K! L/ M* W人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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3 Y6 N' `! L6 v( X# T; n, _( {导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
" l' d/ c- a/ j5 b. Q9 [: B2 N, e头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
$ f  M' D; Y) U小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
& s" m' i! i: p" y: H50万到70万，也能出不错的作品；
# U! V5 }2 w3 V: S100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

8 k8 i" N$ o' X节奏到底有多快？
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! F  \' R' \& m7 `7 z) ~. S$ w快到什么程度？
: k5 [* C: K! t$ A' v1 M: m) K7 k* ?有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
- l* V7 [4 r$ B/ z; G一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
, |* A$ W+ j6 g- N人类对故事的需求没变，只是载体变了。
4 `6 h9 ^5 o) v0 l2 X( N2 D从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

; M2 x6 C! L8 K. d- v余滟清则说：
, ~0 ~' M) M4 V: N$ \+ H* A: I短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
3 V1 U. R5 C0 G它只是换了一种方式，继续讲故事。
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6 t6 J# W: t2 ~! y! Q而2025年，它真的，爽到了。

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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来