短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
. k. D+ d  @1 @( w# J你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
% W# v1 t2 i: ^8 X; ?8 R你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

. M" ?7 x! H6 o( C8 J8 X4 n: Y4 K是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

: J  C2 c# i, t$ ?' O说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
1 i% \/ T+ ^) {; S, N: K4 s! q现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
/ P6 y  a. r6 \听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。
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5 [5 ^: r$ s6 `赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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# t" p& E' i& |4 R: {# O/ J但余滟清补了一句更现实的：
; }; [; @+ w  b$ c观众真的分层。
8 d3 h3 a6 g( o# V8 _1 S1 L有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

+ x. f8 G9 N% D; J! h: B那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

5 m/ j6 m! i  O/ s3 Q. z赵优秀说得很坦白：
, x. Q' ?: |5 `& @) u$ \因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
; ~: N) z1 `( B* _% e4 T/ _有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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3 ~7 x" o7 R* _* j# S' P# A所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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7 w  A* e' o) }赵优秀的回答很“格局”：
1 f8 m7 D6 z# O短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
. Z2 Z# C" N1 h" z末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

0 b! o) G  k1 X# }0 e答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
- z) W/ f: r7 @AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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' F4 K. f6 x! C: H6 c( L, D宇书田很直白：
2 D! D3 c5 @! N  y2 }! B有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

. P+ P0 y- y, A& B但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？
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) p$ Q& f, b* D+ {4 h演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
, e9 e. O) f. L& O$ a' c人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
7 H' ~8 ~5 P* }; [) O头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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9 z6 L0 r% Z6 c8 _* H" Z成本是不是越高越好？

7 f5 t( l- z8 `/ V; K! q6 j8 M+ |几乎所有人都在摇头。
* t  T7 Q+ K& a50万到70万，也能出不错的作品；
% m& B6 U7 q2 H100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

) E! r7 S# X( `节奏到底有多快？
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9 _2 w- ~8 }" }- V  T快到什么程度？
& f/ w: _/ B/ _& n1 ?1 o; s有团队7到8天就能从立项到上线。
0 S! y; z- j  S! T也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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9 X- Z: s9 L7 V8 r累，是真的累。
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0 ?- A# U  r5 K, k那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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9 p4 W8 y0 n7 }' ~7 k/ q3 S* |最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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6 w; Y- D' S3 {" x2 R赵优秀说得很好：
+ t! {5 D0 D' J3 e8 N' a人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
& V1 q0 F2 M9 ?; h: ?: x3 ~它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了