短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
6 S% M) V+ z3 [1 X结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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0 H( Q! A3 t+ t9 {是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

* V0 i. R9 z+ ?' z说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
) r6 |( Z6 ]$ I* F0 @就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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, a( a* J& |' t0 p8 }5 s1 f一句话总结：
& W% Z: G' ?4 s& z* Q  m2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
' S8 d0 h" B' f# W0 @& g听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。

+ Q% t9 Z# E+ b7 l7 c1 T赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
0 [7 l4 h! K7 l! c观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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# U5 f4 R2 C9 F: T8 H, F赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

0 a+ h7 M/ D2 d5 \( n赵优秀的回答很“格局”：
$ M0 Q9 b7 E8 ~$ ?& l短剧不是题材，是一种格式。
6 y3 Q9 ?$ g; z信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
0 R! D3 L( ]1 j先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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. {+ Y& \* w* [  N3 v那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
$ L" x" [3 _0 t9 }) X他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？
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2 d! S; [8 z, S' G$ g2 c演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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2 ^) e( V1 z: f2 x. {6 M导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

8 N9 a4 G. F) @+ V% d  o那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
: N! n/ K: n) b3 P5 h3 n头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
+ z7 f% [0 @" T小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

# O3 C, X! H1 g1 G: h8 q3 l成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
- |. p& C% _5 x' Y, Y, [50万到70万，也能出不错的作品；
: |/ p0 \: x, m4 i. e6 h+ c100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？
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7 w4 R4 [; f3 v; S% C' q快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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; ~9 }5 c* ]/ z' l9 c- f9 q累，是真的累。
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0 i+ N4 b/ ~. i4 M) s那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
( j0 g/ k. `5 D- p, G2 s一句话总结：
2 U. x1 r8 J' a4 E3 v7 v) f! k戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
& ^& H+ @$ A' L; K0 {! v从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
7 R+ \# w( T, a, Q! f钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
  K  j% k7 N" ?2 T" W  `) B短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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2 \+ X; ^# p" f- j7 w2 U3 q而2025年，它真的，爽到了。

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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了